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莲风堂

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盛静斋,别署“莲风堂主”。1964年8月生于苏州。曾倡办“艺友文学社”,开办“莲风艺苑”,践行书法、篆刻学习的个性化、最优化探索。二次举办个人作品展览。有个人书法集和篆刻集出版。《书法导报》、《中国印》和台湾《美术家》等报刊有专题和专版介绍。

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【原创】静斋临张瑞图邓公诗卷(4件 4尺对开 8米)  

2010-07-31 08:51:27|  分类: 静斋书法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【原创】静斋临张瑞图邓公诗卷(4件 4尺对开 8米) - 莲风堂 - 莲风堂
张瑞图的书法重视吐故纳新,勇于创造。他曾说:“晋人楷法平淡玄远,妙处却不在书,非学所可至也……坡公有言:吾虽不善书,晓书莫如我。苟能通其意,常谓不学可。假我数年,撇弃旧学,从不学处求之,或少有近焉耳。他的这一节话,是指人性与天性、气质与德性等关于书法最高境界的探讨。被庄天明老师认为是悟及“取法乎上”之外更有事在的上品书法之道。
 
 
“从不学处求之”,这在历代书家中能识此“玄关一窍”者真不多。张瑞图不满足陈陈相因的传统常规的写法,他以一种生拗的意趣,使用笔在露尖的侧锋上作横截翻折,造成一种激荡跳跃的剑走偏锋,确实拓展了用锋的新变化,突破了晋帖的束缚。

 

明代徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等一批狂怪派书家历史地转移了时代的审美风气,他们突破中和优雅,而肆意挥洒,棱角毕露;布局不求平衡和谐,而是纵横交叉,散乱放逸。其中走得最远的,无疑是张瑞图。沃兴华老师认为,张瑞图的点画结体都表现出前所未有的张力,而且是外向离心的力。这为书法艺术进一步打开字形,建立空间关系,在章法上变上下连绵为上下左右呼应创造了前提。他雄奇角出、生气勃勃的写法正是他的历史性贡献。

 

在这一篇“邓公诗卷”的临习中,我明显感觉到张瑞图运笔书写之快速,这与我自己固有的书写速度有较大差异。快速书写,运笔发力是四面发散的,所以点画容易轻薄扁平,这是需要明察力避的弊端。但快速书写,因为来不及左思右想,所以也容易引发意外的别致和随机生发的妙趣,这也需要善加把握利用。所以,我在这一篇临作的落款中说:“清梁巘曾评张氏之书谓圆处悉作方势,有折无转,于古法一变。又说用力劲健,然一意横撑,少含蓄静穆之意。又说虽未入神,自是不朽。余深然之。”

【原创】静斋临张瑞图邓公诗卷(4件 4尺对开 8米) - 莲风堂 - 莲风堂
 
 
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张瑞图原作
 
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