盛静斋,别署“莲风堂主”。1964年8月生于苏州。曾倡办“艺友文学社”,开办“莲风艺苑”,践行书法、篆刻学习的个性化、最优化探索。二次举办个人作品展览。有个人书法集和篆刻集出版。《书法导报》、《中国印》和台湾《美术家》等报刊有专题和专版介绍。
老子说“以正治国，以奇用兵”。同理，篆刻治印，亦须气象正，刀笔奇。如果只知守正，不能用奇，而循规蹈矩，不越雷池，则难见新理异态、意外神趣。
近作朱白二方《柳暗花明》，朱文“明”字使左右与常规反向，白文“花”字也与常规反向。然“明”字之常规反向，能得左右相向、上下回互之势；“花”字最上一笔反向得避实就虚之势，其最下一笔反向，使“花”“明”二字得上下回互之势，且与下方“明”字避实就虚的同时，与“月”部的起笔对接成趣。
入印用字，如果只是照搬字典，即使个个正确，必落教条。当然，如果能够了解文字学，熟悉金石文字，则每能变化出别致妙趣而又不至离谱。总之，妙在变与不变、造与不造间。
篆刻自明清后进入艺术自觉时期。其起步之初，必先摸索用字，考量规矩，故金石学家、文字学家、考古学家等能一时用其学术之长。但学术与艺术，毕竟有所不同，艺术重写意达情，学术尚规范有据。如若艺术处处规行矩步，学术时时臆想虚构，则艺术学术二亡矣。
没有胆量，不能用奇；不通道理，则隋怪异。设若地理专家、植物学者对山水画、花卉画百般质难，岂非误用聪明？故初涉此道者不可不察。
“明”字之与常规反向，能得左右相向、上下回互之势
原印面2*4公分
“花”字最上一笔反向得避实就虚之势，其最下一笔反向，使“花”“明”二字得上下回互之势，
且与下方“明”字避实就虚的同时，与“月”部的起笔对接成趣。
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